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数字の意味 |
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ヒント C の時には、ドが１で、D の時にはレが１です。 |
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根音（ルート）は必ず１です。 |
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例 C |
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↓m(マイナー) |
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ヒント 3は２つ書いてありますが、短３と長３で、短３の和音の時にはmと書きます。例 Cmドミ♭ソ C ドミソ（Cメジャーとも言います） |
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ヒント 他のBとかGとかのコードの場合それを根音として1から3・5・・・と数えます。７はオクターブ（８）から１音下がった音と考えると簡単に覚えられます。 |
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Cを１として各鍵盤の数字が決まります。 |
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例 E |
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ヒント これは各コードの１例です。 １2のコード 数があります。 A A♯ B C C♯ D D♯ E F F♯ G G♯ |
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↑m(マイナー) |
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Eを１とすると各鍵盤の数字の位置関係も微妙に変わります。 |
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| つまり、どのコードも根音１からの距離が同じくなるのです。 |
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ヒント 半音で数えるとすべて同じ事が解ります。 |
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特殊な記号 |
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| （１の音に対しての情感、音色） |
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△７はメジャーセブンと言います。 M7 とも書きます。 |
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ヒント ８の半音下がM７で、全音（半音２つ）下が７です。 |
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| ＋５はオーグメント（増加）と言います。aug.と書く時もあります。 |
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ヒント この時５の音は混ぜません。５の音を上げると言う事です。 |
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| ４をコードに混ぜてsus4と書く時もあります。 |
ヒント この時3の音は混ぜません。3のかわりに４を弾くと言う事です。 |
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| dim.と書いたディミニッシュは、小さな丸を右上に書き表す時もあります。 |
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| m７−5と書いたものはハーフディムとも言い、ディミニッシュの丸に斜線を入れて表現する時もあります。 |
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ヒント ハーフディムの記号はあまり一般には使いません。 |
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| 9の音を混ぜるとアッドナインと言います（ADD9） |
ヒント ７の音は強烈な音で、すぐに次のコードが聴きたくなりますが、７を混ぜずに９の音だけ混ぜると微妙に安定しています。 |
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| C9 のように９だけ付けると７の音も混ぜます。 |
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音の情感 |
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| （１の音に対しての情感、音色） |
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1 ルート。ベースです。１拍目に弾きます。 |
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ヒント コードの幹です。 |
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| −９（−2） １か２に行きたくなる音です。 |
ヒント タンゴでよく使われます。 |
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| 2 異変を感じます。 |
ヒント ジャズでよく使われます。 |
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| 短３（m） コードがメジャーの時はブルース音です。 |
ヒント ブルースでよく使われます。 |
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| 長３（ ） 楽しくて明るすぎる感じの音です。 |
ヒント 曲を明るくします。 |
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| ４（sus4） メジャーコードに戻りたくなる音です。 |
ヒント 長３に行くと安心します。 |
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| −５ ディミニッシュにも出てくる異様な暗さの音です。 |
ヒント 効果音に使われます。 |
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| ５ １に戻れば安心の音です。１とは兄弟関係。 |
ヒント １と切っても切れない関係。 |
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| ＋５（aug.） 明るい感じの異変です。 |
ヒント 明るい効果音です。 |
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| ６ ひょうきんもの。おちょうしものの感じ。 |
ヒント ジャズやボサノヴァでよく使われます。 |
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| ７（属七） すぐに６の音を３度にした和音を聴きたくなります。 |
ヒント C７の場合 F に行きたくなる音です。どの曲にも登場します。 |
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| △７（M７） うら寂しくて、それでも安定した音です。 |
ヒント 一応安定した音なので、曲の最後にも使われます。 |
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| ９ 華麗な感じのしゃれた異変を感じる音です。 |
ヒント 曲のコード構成は ２-５-１が一般的です。（２と９はオクターブ） |
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| ７と＋9 同時に聴くと超強烈に次の和音を聴きたくなります。 |
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短３度（m）−５ ７ の３つの音をブルーノートと言います。 |
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ヒント どれもメジャーコードに対して不安定で強烈な音です。 |
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